藤竜也はなぜ『愛のコリーダ』に出演したのか？吉蔵役の真相と裁判・撮影秘話を徹底解説

2026年は、大島渚監督の映画『愛のコリーダ』が日本で初公開されてから50年を迎える節目の年だ。主演の藤竜也が演じたのは、1936年に発生した阿部定事件を題材とする物語の中心人物・石田吉蔵。松田英子（松田暎子と表記される資料もある）が演じる阿部定との激しい愛を描いた本作は、公開当時から国内外で大きな議論を呼んだ。

藤竜也が出演を引き受けた理由には、俳優としての葛藤と、表現者として逃げたくないという強い思いがあった。2025年の記念上映会では、撮影当時の体重減少や大島監督の人柄、出演決定までの意外な経緯も明らかになっている。加えて、2000年の再公開、2021年のデジタル修復、2026年の50周年上映まで、作品の歩みは現在も続いている。

【まず結論】藤竜也と『愛のコリーダ』の関係とは？演じた吉蔵役の真相

藤竜也と『愛のコリーダ』の関係を理解するうえで、最初に押さえたいのは、彼が単に話題性の高い官能映画に出演したわけではないという点だ。

藤が演じたのは、実在した阿部定事件の被害者である石田吉蔵。東京・中野の料亭「吉田屋」の主人で、阿部定と深い関係になっていく男性である。

映画では、二人の愛情が次第に常軌を逸した執着へと変化していく過程が描かれる。

藤竜也は最初から吉蔵役に決まっていたわけではない

2025年3月16日、東京・丸ビルホールで開催された第6回大島渚賞の記念上映会で、藤は吉蔵役に決まった経緯を振り返った。

本人の説明によると、当初から自分が演じる予定ではなかったという。

製作発表会見の前日か前々日ごろ、大島組の助監督を務めていた崔洋一から電話があり、大島監督に会ってほしいと頼まれた。

そこで藤は台本を渡され、その場で読むことになった。

ところが、台本には想像以上に多くの性愛描写が含まれていた。藤は映画として成立するのだろうかと驚いたという。

それでも、描かれているのは単なる性的な行為ではなく、その奥にある男女の情念だった。

2024年7月の双葉社「THE CHANGE」のインタビューでは、出演を決めた理由について次のように語っている。

もしこれを断ったら、“俳優として、あのとき俺は逃げたな、と思うだろうな”と考え、逃げたくなかったんです。

この言葉が、出演決断の核心を示している。

出演を決めた背景には過去の後悔があった

藤竜也は当時、日活の俳優として活動していた。

日活が1971年を境に一般映画からロマンポルノへと大きく転換した時期、親しい監督から出演を打診されたことがあった。しかし、テレビドラマへの出演が増え始めていた藤は、そのオファーを断ってしまった。

2025年のぴあ映画のインタビュー記事によれば、その判断は本人の中に心残りとして残っていた。

だからこそ、大島渚から新たな出演依頼が来たとき、目の前の表現の難しさを恐れて再び断れば、俳優として後悔するのではないかと考えた。

『愛のコリーダ』への出演は、藤にとってキャリア上の挑戦であると同時に、過去の自分の判断と向き合う機会でもあった。

【作品の核心】大島渚監督が阿部定事件を映画化した理由と共演者

『愛のコリーダ』は、1976年製作の日本・フランス合作映画である。

監督・脚本を担当したのは大島渚。フランスのアルゴス・フィルムと大島渚プロダクションによる国際共同制作として完成した。

日本公開日は1976年10月16日。原題は「L'Empire des sens」、英題は「In the Realm of the Senses」である。

1936年の阿部定事件を題材にした問題作

映画の題材となった阿部定事件は、1936年に発生した実際の事件だ。

阿部定は、愛人だった料亭主人の石田吉蔵を殺害し、その男性器を切り取って所持していたことで世間を震撼させた。

この事件は当時の新聞報道でも大きく取り上げられ、日本社会に強烈な印象を残した。

大島監督は事件の猟奇的な部分だけを再現するのではなく、二人の関係に潜む愛情、独占欲、執着、そして人間の欲望を映画表現として描いた。

そのため、本作は事件の記録映像やドキュメンタリーではない。実際の事件を土台に、人間の心理を大胆に描いた劇映画である。

藤竜也と松田英子の共演が作品の中心

阿部定を演じたのは松田英子。作品資料や報道によって松田暎子という表記も見られるが、2026年の鎌倉市川喜多映画記念館の上映資料では松田英子と記載されている。

藤と松田の二人が物語の中心を担い、密室的な空間の中で愛情が極端な執着へ変わっていく様子を表現した。

大島監督は性描写を物語の装飾としてではなく、人間の心理や関係性を表す映画表現の一部として扱った。

その演出が国内外で賛否を生み、結果として本作を日本映画史に残る作品にした。

作品の基本情報

大島渚プロダクションの公式略歴によると、大島監督は1973年に創造社を解散し、海外との共同製作に新たな可能性を求めた。その第一弾となったのが本作である。

『愛のコリーダ』は、監督の国際的な映画製作への転換点でもあった。

【撮影秘話】藤竜也が約12kg減量した理由と大島渚監督の現場

『愛のコリーダ』の撮影現場については、2025年3月の第6回大島渚賞記念上映会で、藤竜也自身が具体的なエピソードを明かしている。

役作りで約12kgの体重減少

TBS NEWS DIGが2025年3月16日に報じた記念上映会の発言によると、藤は撮影終了までの期間に約12kg体重を落としたという。

本人は、役柄にとって体を絞ることが適切だと思い込み、食事量を極端に減らしていったと説明している。

最終的には、1日に梅干しとミカンを1個ずつ程度しか口にしない状態になったという。

本人の回想では、風が吹くと体が揺れるような感覚だった。

これは撮影当時の藤自身による証言であり、作品に対する役作りへの強い執念を示すエピソードだ。

ただし、この食事制限は極端なものであり、一般的な減量方法として参考にするべきものではない。

撮影は午前中の技術テスト、午後から本番

2025年のぴあ映画による記念上映会レポートでは、藤が撮影の進行方法についても詳しく説明している。

当時の撮影は、おおむね次のような流れだった。

- 朝8時ごろにスタジオへ入る。
- 身支度を整え、セットに入る。
- 午前中はカメラや照明などの技術的なテストを行う。
- 午後から本番の撮影に入る。

当時はフィルム撮影が主流だったため、カメラのマガジンに装填されたフィルムを回し切るまで撮影を続けるスタイルだった。

また、俳優の衣服が少ない場面についても、午前中の技術テストでは衣服を着用して芝居をしていたという。

こうした証言からは、作品の大胆な映像表現とは対照的に、撮影そのものは技術的な準備を重視した進行だったことが分かる。

大島渚監督は現場でどんな人物だったのか

藤の証言で興味深いのは、大島監督の人柄についての部分だ。

世間では、テレビ討論番組などで強い口調で議論する論客として知られていた大島監督。しかし藤が現場で接した人物像は、少し違っていた。

洗い立てのシャツと品のよいカジュアルな背広を身につけ、若い俳優に対しても敬語を使う紳士的な人物だったという。

一方、演出部のスタッフに対しては厳しい口調で指導する場面もあったと振り返っている。

京都の大映スタジオに建てられたセットについても、藤は美術監督の戸田重昌の仕事を高く評価していた。

役者がセットの中に立つこと自体に緊張感を覚えるほど、完成度の高い空間だったという。

こうした撮影現場の証言は、作品を単なる問題作として見るだけでは分からない制作面の特徴を伝えている。

【国内公開とわいせつ裁判】修整問題から『愛のコリーダ2000』まで

『愛のコリーダ』を語る際、避けて通れないのが国内公開をめぐる修整問題と、後に発生したわいせつ裁判だ。

ただし、ここには重要な区別がある。

裁判の直接の対象となったのは、映画そのものの上映ではなく、映画の脚本やスチール写真を掲載した書籍だった。

なぜ日本公開版には大幅な修整が入ったのか

本作は、日本で撮影したフィルムをフランスへ送り、現像・編集するという方法で完成させた。

背景には、日本国内の性表現に対する規制があった。

大島監督は、日本で撮影した素材をそのまま国内で編集・公開することが難しい状況を見据え、フランスの製作会社との合作という形を選択した。

しかし、海外で上映されたバージョンと日本国内で公開されたバージョンには大きな違いが生じた。

日本公開時には、性的な描写の修整や場面のカットが行われ、台詞にも修正が加えられた。

名古屋大学の研究論文では、国内公開に際して約50カ所、約29分に及ぶ裸体・性愛描写のカットや修整が求められ、さらに25カ所の音声修正があったと整理されている。

つまり、国内で観客が目にした作品は、海外で上映されたものと同じ映像体験ではなかった。

わいせつ裁判の対象は映画ではなく書籍

その後、映画の脚本とスチール写真を掲載した書籍『愛のコリーダ』が出版された。

この書籍がわいせつ文書図画に当たるとして警視庁に押収され、1977年8月、大島渚監督と出版社側の関係者が起訴された。

この事件は、表現の自由と刑法上のわいせつ概念をめぐる重要な裁判となった。

大島監督は単純に芸術か猥褻かという二者択一で議論するのではなく、社会が何を理由に表現を規制するのかという問題を問い続けた。

裁判の経緯は次のとおりだ。

この裁判については、大島渚プロダクションの公式サイトや国立国会図書館の関連資料、出版社の社史年表などに経緯が残されている。

特に重要なのは、1982年6月に無罪が確定したことだ。

映画そのものの公開版に対する修整問題と、書籍をめぐる刑事裁判は、関連しているものの別の問題である。この違いを理解すると、当時の議論を正確に捉えられる。

2000年の完全版と2021年の修復版は何が違う？

2000年12月2日、映画は『愛のコリーダ2000』として再公開された。

このバージョンでは、1976年の国内公開時にカットされた映像がほぼ完全に復元された。日本での再公開によって、初公開時とは異なる形で作品を鑑賞できるようになった。

ただし、ノーカットといっても、日本での上映に伴うぼかし処理が残っていた点には注意したい。

さらに2021年4月30日には『愛のコリーダ 修復版』が劇場公開された。

配給・宣伝を担当したアンプラグドの公式作品資料によれば、このバージョンは2Kのデジタル修復を施したもので、色調整やレストア作業などが行われている。

2000年版が主にカットされた映像の復元に焦点を当てた再公開だったのに対し、2021年版は映像素材の修復・保存という意味も持つ。

両者を同じものとして扱わないことが、作品のバージョンを理解するうえで大切だ。

【2026年最新情報】公開50周年を迎えた『愛のコリーダ』の評判と再上映

2026年は1976年の日本初公開から50年に当たる。

半世紀を経た現在も、本作は単なる過去のスキャンダラスな映画ではなく、日本映画の表現史を考えるうえで取り上げられる作品となっている。

2025年には藤竜也本人が撮影当時を振り返る

2025年3月16日、第6回大島渚賞の記念上映会で『愛のコリーダ』が上映され、藤竜也と映画監督の黒沢清がトークイベントに登壇した。

このイベントでは、吉蔵役のキャスティング、撮影時の減量、大島監督の人柄、撮影現場の進行方法などが語られた。

主役を演じた本人が半世紀近く前の撮影経験を振り返ったことで、作品の制作背景を知る貴重な機会となった。

このイベントはPFF（ぴあフィルムフェスティバル）の公式ニュースでも報告されている。

2026年6月には鎌倉でも修復版を上映

2026年の具体的な動きとして注目されるのが、鎌倉市川喜多映画記念館での上映だ。

同館では6月2日、4日、5日、6日に『愛のコリーダ《修復版》』が上映された。

さらに6月6日には、映画研究者の平野共余子をゲストに迎え、「海外で日本映画を見せるということ」をテーマとするトークイベントも実施された。

上映館の公式案内では、作品は1976年製作の日本・フランス合作、上映時間104分、DCP上映と紹介されている。

公開から50年を迎えた年に、映画の歴史的背景と国際的な評価を考える企画が行われたことは、本作が現在も映画文化の中で扱われている証しといえる。

海外での評価も続いている

2024年7月には、藤竜也がニューヨークの日本映画祭「ジャパン・カッツ」で特別生涯功労賞を受賞した。

その際、藤は約50年前に『愛のコリーダ』でニューヨークを訪れたものの、検閲の問題でリンカーンセンターでの上映が実現しなかった思い出を語った。

そして2024年の映画祭では、同作がニューヨークのメトログラフシアターで上映された。

約50年の時間を経て、当時上映できなかった作品を現地の観客に届けられたことは、藤にとっても特別な出来事だった。

『愛のコリーダ』の評判はなぜ分かれるのか

本作の評価が一様ではない理由は、作品の表現そのものにある。

1976年のカンヌ映画祭の監督週間で上映された際、藤の回想によれば、途中で席を立つ観客がいる一方、上映終了後には大島監督に祝福を伝える観客もいたという。

このエピソードは2025年のぴあ映画の記念上映会レポートで紹介された。

つまり、公開当時から観客の反応は大きく分かれていた。

評価の要点は、主に次の3つに整理できる。

1. 映像表現の革新性： 当時の日本映画では実現が難しかった性表現に踏み込んだこと。
2. 人間心理の描写： 愛情と独占欲、欲望と執着の関係を極端な状況を通して描いたこと。
3. 社会的・歴史的意義： 国内公開時の修整や裁判を通じて、映画表現の自由をめぐる議論を生んだこと。

一方、強烈な性愛描写が作品の鑑賞を難しく感じさせる人もいる。

そのため、評判を判断する際には、単純な好き嫌いだけではなく、作品が制作された時代背景や映画表現上の意図も考慮する必要がある。

【プロの結論】藤竜也の代表作として『愛のコリーダ』をどう評価するべきか

『愛のコリーダ』が50年経った今も語り継がれる理由は、性的な描写の強さだけではない。

作品には、藤竜也という俳優の決断、大島渚という映画作家の表現への挑戦、松田英子との共演、そして日本の映画文化が直面した検閲と表現の自由の問題が重なっている。

特に藤の吉蔵役は、俳優としてのキャリアを考えるうえでも重要な転換点だった。

出演を恐れて断るのではなく、役柄の奥にある人間の情念を表現することを選んだ。その決断は、2024年のインタビューでも本人の言葉によって語られている。

作品を観るなら、どのバージョンを選ぶべきか

鑑賞する際は、バージョンの違いを理解しておきたい。

- 1976年国内公開版： 当時の日本の修整・検閲の影響を知りたい人向け。
- 2000年版： カットされた映像がほぼ復元された作品を確認したい人向け。
- 2021年修復版： 2Kデジタル修復による映像で作品を鑑賞したい人向け。

ただし、いずれも完全に同一の上映素材ではない。鑑賞時には作品名だけでなく、公開年やバージョン表記も確認したい。

作品の性的な表現そのものを目的とする人よりも、日本映画史、大島渚の演出、藤竜也の俳優としての挑戦、表現の自由の歴史に関心がある人にとって、より多くの発見がある作品だ。

【藤竜也と『愛のコリーダ』】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：藤竜也は『愛のコリーダ』で何役を演じた？

A1：阿部定事件の中心人物である石田吉蔵を演じた。松田英子（松田暎子と表記される資料もある）が阿部定役を務めた。

Q2：藤竜也はなぜ『愛のコリーダ』への出演を決めた？

A2：過去にロマンポルノへの出演依頼を断った心残りがあり、今回も恐れて断れば俳優として後悔すると考えたため。本人は「逃げたくなかった」と説明している。

Q3：藤竜也は撮影中に何kg痩せた？

A3：2025年3月の記念上映会で、本人は約12kg体重を落としたと振り返っている。役作りの一環として食事量も極端に減らしていたという。

Q4：『愛のコリーダ』のわいせつ裁判はどうなった？

A4：映画の脚本とスチール写真を掲載した書籍をめぐる裁判で、1979年に東京地裁が無罪判決を出し、1982年6月に控訴審でも無罪となった。6月22日に無罪が確定した。

Q5：『愛のコリーダ2000』と2021年修復版の違いは？

A5：2000年版は初公開時にカットされた映像をほぼ復元した再公開版。2021年版は2Kデジタル修復を施し、映像の色調整やレストアを行ったバージョンである。

Q6：2026年にも『愛のコリーダ』は上映された？

A6：上映された。2026年6月には鎌倉市川喜多映画記念館で修復版が複数回上映され、6月6日には映画研究者を招いた特別トークイベントも開催された。

藤竜也が『愛のコリーダ』で吉蔵役を引き受けた背景には、俳優として逃げたくないという思いがあった。

製作発表直前のオファー、若松孝二との深夜の話し合い、約12kgの減量、そして大島渚監督との撮影経験。これらは、2025年の記念上映会などで本人が語った貴重な証言によって、現在も具体的に伝えられている。

また、1976年の国内公開時の修整、書籍をめぐるわいせつ裁判、2000年の再公開、2021年の2K修復、2026年の公開50周年上映と、本作は映画史の中で何度も新しい意味を与えられてきた。

『愛のコリーダ』の本当の価値は、衝撃的な映像表現だけではなく、俳優の決断と映画作家の信念、そして表現の自由をめぐる歴史が一つの作品に結びついている点にある。

藤竜也のキャリアを振り返るうえでも、大島渚の映画表現を理解するうえでも、本作は外すことのできない重要な一本だ。

主な参照資料

- 大島渚プロダクション公式サイト：監督略歴、作品制作背景、裁判の経緯。
- TBS NEWS DIG（2025年3月16日）：藤竜也の撮影秘話と役作りの証言。
- ぴあ映画（2025年3月17日）：第6回大島渚賞記念上映会での藤竜也・黒沢清のトーク。
- 双葉社「THE CHANGE」（2024年7月18日）：藤竜也本人が語った出演理由。
- 鎌倉市川喜多映画記念館（2026年）：50周年に関連する修復版上映情報。
- アンプラグド公式作品資料：2021年修復版の制作・公開情報。
- 国立国会図書館、渋沢社史データベース：裁判関連の記録。

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